Night Shyamalan’s Glass (2019), a terceira e aparentemente final parcela da trilogia de super-heróis que começou com Unbreakable (2000) e continuou com Split (2016), é um filme criminalmente subestimado. Quando foi lançado, há dois anos, fiquei legitimamente perplexo com sua recepção excessivamente negativa e, então, comecei a escrever um extenso artigo de defesa que investigou por que foi mal interpretado, bem como por que constitui um filme da melhor lista iptv legitimamente bom.

Desde então, encontrei vários outros escritores do melhor iptv, cujas perspectivas sobre o Glass refletiam as minhas. Indo contra a corrente, cada um deles publicou uma visão interessante da imagem que fornece o que acredito ser uma avaliação justa da qualidade do filme e / ou demonstra uma compreensão legítima de sua narrativa. Ao recomendá-los, espero inspirar reavaliações e discursos mais positivos sobre o Glass.

Talvez, se você não gostou do Glass e / ou sentiu que ele não correspondeu às suas expectativas, você pode mudar de ideia depois de ler o que esses autores têm a dizer.

Brian Roan é um dos poucos críticos de cinema mainstream que entendeu imediatamente do que Glass era narrativa e tematicamente. Ele seguiu uma revisão positiva do quadro com um exame ampliado de seu conflito central, que é entre a crença e a dúvida. Fiquei surpreso ao perceber que sua leitura do filme do melhor iptv do mercado espelhava a minha e acredito que pode ajudar a explicar a história para qualquer pessoa confusa com o que o filme estava tentando realizar ou desapontada com sua ênfase no hospital psiquiátrico.

“Pode parecer loucura para um filme gastar tanto tempo tentando convencer dois seres superpoderosos de que eles são normais, especialmente para um público que viu sua gênese e sabe a verdade sobre suas condições. No entanto, assim como todo o arco da narrativa do filme em si, esse jogo mental não se destina ao público; é destinado aos personagens. A tensão para o público não é se a hipótese da Dra. Staple está certa ou não, é se suas injeções de dúvida terão sucesso em envenenar esses dois para que abandonem seus dons. ”

Elvis Dutan em um blogueiro independente que também escreve podcasts sobre histórias em quadrinhos e suas adaptações em outras mídias. Enquanto seu “filme” da trilogia de Night discute os três filmes, ele se concentra principalmente em Glass e sua relação com os capítulos anteriores. Elvis não apenas faz um ótimo trabalho de ilustrar a narrativa não reconhecida do filme final do iptv 2021 e seus pontos fortes temáticos, mas também é um dos poucos a examinar como a abordagem de Night aos super-heróis, seus poderes e razão de ser definitivamente evoluíram ao longo do tempo.

“A única coisa com toda a ideia de poderes indo de algo inato para crença é algo que eu acho que M. Night só surgiu nos anos seguintes … Sem crença, todo o peso por trás dos super-heróis em um” mundo real “permanece algo inato, estagnado e solitário para o indivíduo – mas baseando-se na crença o traz à tona e o abre para o mundo, para cada indivíduo. Nem todos podemos nascer com as melhores vantagens ou circunstâncias, mas todos podemos acreditar em algo melhor, em algo mais. Em nós mesmos e para nós mesmos. Todos nós podemos ser super-heróis … se tivermos fé e acreditarmos que podemos ser melhores. ”

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Este extenso artigo de Dag Sodtholt, crítico de cinema norueguês e secretário-geral da Norwegian Film Critics Association, é principalmente um trabalho de análise formal, com foco na narrativa visual de Shyamalan e nas várias referências narrativas, visuais e outras que Glass faz a entradas anteriores da série. Ele fornece uma boa ideia de quão potente visualmente um cineasta Shyamalan continua a ser no presente, bem como funciona como parte de um projeto maior de análise retrospectiva de Shyamalan no qual o autor tem trabalhado desde 2015. Eu recomendo este e o de Dag outras peças sobre o trabalho de Shyamalan, especialmente Lady in the Water, que também considero uma imagem muito subestimada.

“Com o Glass, Shyamalan escolheu sua nova equipe de Split, o cineasta Mike Gioulakis e o compositor West Dylan Thordson. Isso provavelmente significa uma mudança definitiva de estilo. Por mais que goste do rejuvenescimento do diretor com os três últimos filmes, ainda sinto que suas quatro obras contemplativas, metódicas e muitas vezes sombrias de 1999 a 2004 são, a longo prazo, artisticamente e visualmente mais ricas do que suas novas obras mais enérgicas. Aos 49, os filmes de Shyamalan são mais jovens do que aos 29! Eles são muito vigorosos, no entanto, e o Glass está longe de ser privado de um estilo visual … ”(ênfase original)

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A revisão de Walter Chaw examina Glass de um ponto de vista ideológico. Da perspectiva deste autor, o filme constitui essencialmente uma “sátira política” sobre a era pós-verdade na sociedade americana e como existem aqueles em posição de poder cujo objetivo é simplesmente manter as coisas como sempre foram. Não tenho certeza se estou totalmente convencido de todas as conexões que Chaw estabelece entre o filme e a política da vida real, mas acho sua opinião fascinante e acredito que ela destaca o quão abertamente político o filme de Shyamalan realmente é, um ponto perdido na maioria dos detratores do filme.

“O vidro trata apenas de duas coisas, mas elas são as duas coisas mais urgentes sobre as quais temos que falar em 2019. É sobre iluminação a gás – como as pessoas em posições de poder mentem sobre fatos simples até que a verdade se torne uma teoria política. E é sobre uma conspiração de elites brancas interessadas em manter o status quo a qualquer custo … É uma pílula de veneno inteligente e independente de uma sátira política a quilômetros de distância do que se poderia esperar de alguém festejado há vinte anos para ser o próximo Spielberg e o próximo Hitchcock. ”

James Slaymaker analisa o retrato do filme da tecnologia de vigilância, argumentando que ela surge dentro do texto como um meio de reforçar e romper as hierarquias tradicionais de controle.

Embora eu pessoalmente discorde de algumas das leituras de Slaymaker da narrativa do filme, não tenho nada além de elogios por sua ilustração convincente de como Glass “explora a natureza do poder em uma sociedade da informação em rede, moldada pela proliferação de dispositivos digitais no micro-consumidor nível, bem como no nível corporativo / estadual. ” Ao oferecer um exame acadêmico sério de Glass como uma crítica multifacetada da sociedade em rede, o ensaio ilustra a profundidade política e temática da imagem.

“… O filme de Shyamalan com o qual Glass mais se assemelha é The Village; ambos os filmes começam explorando detalhadamente os métodos complexos de controle social em que um governo autoritário exerce domínio sobre seus cidadãos. A cegueira estrutural é central para ambos os modelos de poder: em The Village, os anciãos devem fabricar histórias dos perigos da floresta para instilar medo em seus cidadãos, o que os leva a abrir mão de seus direitos e se tornarem agentes passivos para cumprir os de sua própria elite caprichos; no Glass, resultados semelhantes são alcançados em grande escala. ”